Paul Joostens ( Antwerp 1889 - Antwerp 1960 )
Mermaid, 1920
Oil on canvas
1050 x 1250 mm
Signed and dated lower left corner:
P. Joostens 1920
 
Provenance:
Maurice Van Essche, Antwerp
Rudy Rommens, Antwerp

 
Exhibitions:
Paul Joostens, Kunst van Heden / Art contemporain, Antwerpen / Anvers, 1921
Paul Joostens 1889-1960, ICC, Antwerpen / Anvers, 1976, n° 125
Modernisme: Belgische abstracte kunst en Europa (Modernisme: l’art belge abstrait et l'Europe), Museum voor Schone Kunsten, Gent / Gand, 2013
Paul Joostens. Ciné Bonsoir, Mu.ZEE, Oostende / Ostende, 2014
Knokke, Gallery Ronny Van de Velde, 7 arts, 2017
Knokke, Huib Hostes Huis, Huib Hoste en zijn tijdgenoten. Belgische Avant-Garde 1914-1930, 2018
 
Literature:
Antwerpen, Paul Joostens, Kunst van Heden, 1921, p.55 nr.273
George Marlier, Paul Joostens, Antwerpen, ça Ira 1923, ill.
Flor Bex, ICC, Antwerpen, 1976, Paul Joostens, 1889-1960, pag 123 ill.
Willy Van den Bussche, Paul Joostens, Oostende, PMMK, 1989, p 19 ill.
Johan De Smet, Liesbeth Decan, e.a., Modernism. Belgische Abstracte Kunst in Europa, Gent, Museum voor Schone Kunsten, 2013, p 78 ill. in kleur
Philip Van den Bossche, Cinema Joostens, Oostende, Mu.Zee, 2014, p. 88 ill.
Jan Ceuleers, van natuur tot abstractie, Knokke, Galerie Ronny Van de Velde, 2016, pp. 44-45
Xavier Cannone, 7 Arts, 1922-1928, Gallery Ronny Van de Velde, Knokke, 2017, p. 140-141 ill.
Peter J.H. Pauwels, Pauwels, Huib Hoste en zijn tijdgenoten. Belgische Avant-Garde 1914-1930, Knokke, Gallery Ronny Van de Velde/Delen Private Bank, 2018, pp.160-161
 
Artist Biography:
Geboren in een Antwerps Franstalig bourgeois milieu wilde hij eerst architect worden, maar na zijn studies aan de academie sloot hij zich aan bij de Antwerpse Avantgarde.

Rond 1916 schilderde hij kubistisch en vanaf 1919 maakte hij dadaïstische abstracte collages en objecten van wegwerpmaterialen. Hij publiceerde in 1922 een dadatekst, "Salopes ou le quart heure de rage au soleil". Zijn vrienden waren de dichter Paul Van Ostaijen en de gebroeders Jespers. Samen stichten ze "De bond zonder gezegeld papier"

Rond 1925 keerde hij de Avantgarde de rug toe, brak met zijn vrienden en schiep een eigen stijl, de "Joostens gotiek". Geïnspireerd door Hans Memling en de Vlaamse primitieven schilderde hij talloze madonna's en religieuze taferelen. Maar daarnaast schilderde en tekende hij ook sensuele kindvrouwtjes uit de Antwerpse volksbuurten die hij "Poezeloezen" noemde, een thema dat hem gans zijn leven obsedeerde. Hij maakte reeksen fotocollages en schreef poëzie, dagboeken en andere teksten die meestal ongepubliceerd bleven. In de vijftiger jaren hernam hij zijn dadaïstische assemblages. Zijn temperamentvol karakter voerde hem in een isolement dat hij uitdrukte in duistere houtskooltekeningen. Hij stierf vereenzaamd. Pas na zijn dood kreeg hij in 1976 een retrospectieve in het ICC in Antwerpen.

 

Mermaid, 1920